戛纳的开幕式结束，代表着为期十天的展映日开启。
电影竞赛单元、短片竞赛单元、动画竞赛单元等，在进行展映的电影院里各时间段中会有排片，以供观众观看。
这届戛纳提供影片展映的地方，是巴黎一座超大型电影院，有十三个数字荧幕放映厅，共2700多个座位。
“到了。”翌日，楚轩、刘艺妃、刘小丽和文木野一行人，便是坐着车早早抵达了电影院所在区域。
现在才早上七点半，之所以这么早就来电影院看展映，是因为短片竞赛单元的作品展映，被安排在每天上午九点到十一点间。
好巧不巧的是，不知是戛纳官方故意拿《希望》当噱头来吸引人，还是本就是正常的抽签安排，《希望》的展映被安排在了今天。
“你们好，《希望》的团队？”
“对。”
一行人刚走进电影院，迎面碰到一位貌似是影院管理者的短发女士。
这名短发女士看了看眼前这群人脖颈上的吊牌，确认了他们是《希望》团队的成员身份。
“我们给短片单元的作品提供了十个放映厅，每五个放映厅为一组。”
“就是说，等下会有五个放映厅播放《希望》，五个放映厅播放《夏日挪威》。”
“虽然没有明确规定，但你们最好分人去每个放映厅打招呼，并配合媒体采访，和在场观众互动，这会对你们作品的评选结果更加有利。”
“每个放映厅都有我们安排的一名工作人员，如有疑问可随时和工作人员进行沟通。”
《夏日挪威》是来自挪威一名导演的文艺短片，也是《希望》的竞争对手。
而在今天上午九点到十一点这两个小时里，只会放映这两部短片供观众观看。
两个小时分四个场次，每个场次包括采访、休息在内，只有半个小时的时间。
也就是说，每部短片在戛纳将有至少四次展映和曝光的机会。
楚轩和刘艺妃他们对这些情况早已了解，冲短发女士点了点头表示明白后，短发女士便领着他们前往安排给《希望》的五个放映厅所在的区域。
“你们分配好了吗？”刘小丽问道。
“师哥师姐在一个放映厅，我们四个人一人去一个。”文木野回道。
楚轩和刘艺妃作为男女主又是制片人，两人在一个放映厅更合适。
导演文木野、监制黎雪、副导演孔生、编剧刘义，各去一个放映厅。
他们以图通过自己的职业倾向，从不同专业角度来应对媒体的采访，让观众更加全面的了解《希望》。
这是他们在昨天就商量好了的。
“师哥师姐，那我们就各就各位？”文木野显得很急切，对《希望》的无比看重，让这会儿的放映厅还是空无一人的情况，他就想进入放映厅提前做准备。
楚轩和刘艺妃点了点头，《希望》是文木野的处女作，这一年来他也一门心思投入在《希望》完整版的编剧影视化工业事业当中。
《希望》在文木野心中的地位不言而喻，在这马上就要面临竞争的当下，他们也理解文木野的焦躁和紧张心情。
更何况还从王佳卫那里得知了《希望》获奖的重要性，文木野作为《希望》的导演，可以说在他们这行人里，文木野的压力是最大的。
就如此，七个人暂时分别。
刘小丽跟着小两口走进一间放映厅，这是一间100多人座次的常规厅。
一家子在最前排坐着，百无聊赖下聊着天，等待着观众们的到来，也是等待着《希望》的展映开始。
随着时间愈发接近上午九点，电影院门口的来人渐渐变多。
从早上三三两两的局面，到现在需要排队才能入场。
看到放映厅逐渐来人，楚轩和刘艺妃也从座椅上站了起来，面对入口的方面扬起微笑，来迎接属于他们的观众。
这是小两口头一次面对这样的情况，没有人给予他们帮助，而且还是在国外的客场，面对的绝大部分都是外国人，这样的经历很有新鲜感，但也有说不出的紧张。
“木野估计更紧张。”刘艺妃抿嘴道。
楚轩微微颔首，他们好歹是两人一组，刘义他们也算是久经“沙场”的前辈，只有才23岁的文木野同样是初次独自面对如此局面，想来这会儿的他紧张到不行。
陈恺歌、陈虹、王佳卫等熟悉的人也来给他们捧场了，小两口跟他们眼神对视了下，算是打了个招呼。
除他们和普通观众外，还有好一些有点眼熟的国际明星和导演到场。
如果外国拍武侠，国内会很好奇，会拍出什么样的武侠？
这会儿华国拍科幻，国外也好奇，华国团队会拍出什么样的科幻？
想来这些知名人士，都是因《希望》这部来自华国的科幻好奇而来。
“马上开始了。”工作人员提醒，即将就到展映的时间了。
“好。”楚轩和刘艺妃拿着话筒，一起走上了舞台。
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随着他们的举动，在场一百多人的目光也都聚焦在他们身上。
看放映厅坐满了形形色色的外国人，这陌生的环境和首次以演员兼制片人身份面对此情此景的经历，让小两口稍有点不适，但这也是他们走向国际的开端。
楚轩拿起话筒：“感谢各位的到来，《希望》很荣幸在国外拥有属于它的第一批观众。”
刘艺妃接过话道：“我相信大家都很好奇，华国在国际影视上一直以来都没有的科幻题材片到底是什么模样，让我们拭目以待。”
小两口各自简单说了一句，便是走下了舞台。
虽然简单，但也是完成了宣布展映开始的流程。
在国际电影节的舞台上，很多时候双方并不熟识，啰啰嗦嗦的只会说多错多，别人也不爱听。
大部分观众都是为影片而来，想要让观众认识你，那么最好先用作品说话，证明了实力才有让别人了解你的欲望。
楚轩和刘艺妃坐回了座椅，全场客气的掌声也渐渐停下，尽皆把目光看向荧幕，等待《希望》的放映。
在场的观众由各国人民群众、戛纳评委、戛纳官方观影员、各国影评人、邀请而来的导演和明星组成。
每一个排片场次结束后，影评人会在戛纳官网留言区点评，会有电影专业向的媒体人进行随机采访，会有带着不同任务的观影员写出专业性的观影报告。
五十一位评委，根据自己的艺术思想，借鉴影评人的点评、观影者的受访情况和观影员的分析报告来综合评估，最终决定是否给影片投支持票。
在场的观众席中有一个人，如果楚轩看到他，或许会察觉到他就是未来凭《爆裂鼓手》一举成为全球知名青年导演的达米恩·查泽雷。
查泽雷，是本届戛纳的专业观影员之一。
他是戛纳新星导演计划中，顺利通过考核成为戛纳嫡系的新人导演之一。
他凭此拥有了很多学习的机会，也有戛纳给予他的一些资源，这次来戛纳当观影员观摩学习，就是一个很好的学习资源。
跟别人一样，他对《希望》很好奇。
科幻是华国的空白格，数十年以来都是如此，这在全球影视行业是人尽皆知的情况。
现在突如其来一部《希望》，他也像这次来戛纳的很多人一样，想一探究竟、一睹真容。
当然，他牢记自己的任务，以镜头语言为核心写一份观影报告。
还好，这是他擅长的。
不像别的观影员，以表演、以剧本、以场景、以剪辑等元素为核心写观影报告，这对于他们这些非原创团队的外人来说，这就有点难度了。
而镜头语言，这是一名导演所需掌握的最基本的东西，他抽签的时候算是运气好，拿下了于他而言最简单的任务。
这时，荧幕闪出亮光，出现华影集团和璀璨时代的出品名，预示着短片即将开始。
查泽雷正襟危坐，双腿上放着台笔记本电脑，双手放在键盘上，准备随时做观影笔记。
屏幕一黑，紧接着画面如同一个人在睁开眼睛一般，场景由模糊的视线慢慢清晰。
正片开始了，查泽雷的导演思维开始飞速运转，边看边敲击键盘：【开场为主观视角镜头，用镜头模拟人眼视角，一瞬间拉近观众的代入感，结合场景的凌乱，体现出悬疑氛围。】
在查泽雷的认知里，用主观视角镜头模拟人眼的视角作为剧情的开场，是很多悬疑影视剧惯用的运镜和剪辑手段。
因为是模拟人眼，是第一人称视角，所以观众的代入感就很强。
但人眼的视线受限，这会让观众们下意识有所恐慌，进而爆发出对附近环境的求知欲，这也就是这样的运镜和剪辑下产生的悬疑元素，所导致观众们产生的心理作用。
在查泽雷的心里，给这个镜头做了个评价：平平无奇，中规中矩。
当然，才开场一个镜头看不出什么，自然不会以此来评定整部作品。
而最前排的刘小丽却心有疑惑，小声地问：“《希望》一开始不是CG画面吗？”
刘艺妃悄悄回答：“为了符合戛纳入围短片的标准，木野他们对画面重新拼接和剪辑了，原本《希望》28分钟，现在这个版本只有20分钟。”
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