“关于这一点殿下也说了，演话剧需要的是演技，而这些放在致力于将故事讲的声情并茂的说书人身上，稍微训练一下就能达到了。”马周回答道。
关于成功的说书人都是戏精这一点，之前在长安的时候，李佑就已经深有体会了。
这也难怪，在话本质量如此低劣的情况下，说书人想将故事讲的能让人带入其中，产生打赏的冲动，本身就必须靠其余部分来弥补话本的质量不足。
这也是为什么许多说书人，都擅长口技的原因，这在李佑看来，先天上就是个巨大的优点，因为连效果音都有了！
到时候剧场再请些乐人在台下配乐，何愁弄不出一场超时代的话剧大戏？
“需要演技的话剧……？”
于祥成又喃喃自语了一下，说实话，话剧对他来说本身就是个新词。
话剧本来就是在十八世纪末期才传入天朝，就连天朝本土所有的戏曲戏剧，也是在唐代中后期才正式形成，而现在顶多只是个萌芽时期，几乎等于不存在戏曲戏剧的表演！
这也是李佑为什么可以肯定，剧场一定能够大卖的原因，因为这样全方面的观赏体验，根本就是划时代的，是前所未有的！
而就像是草纸一样，一旦有了草纸的使用快感，就再也回不去厕筹了。
在李佑的前世，小的时候随便玩个沙土都觉得非常有趣，能玩上半天，而在长大之后，有了电脑和手机等重重丰富的多媒体娱乐后，又有多少人还能玩土玩半天还觉得很好玩？
人就是这个样子，在缺乏娱乐时，一点娱乐就可以满足了，而在感受过远超过去程度的娱乐之后，以前觉得有趣之事也会感到索然无味，如同吸毒一样追随着新式的娱乐！
这不是李佑来到幽州之后才刚刚出现的想法，而是李佑第一次见识到说书人的强大渔轮能力后，就马上冒出来了这样的念头。
而剧组演员本身解决之后，另一个要点的故事，则是李佑最不需要担心的。
因为李佑最不缺的，就是好的故事和好的剧本，要知道李佑可谓是有着古今中外无数故事加成的无敌存在，在过目不忘的作用下，就算李佑粗略看了看的书籍都能记得一字不差！
所以单从这点上来说，李佑脑海里的好故事好剧本几乎是海量的，而在这些优秀作品的刺激之下，无数才华横溢的说书人们，也能推陈出新，写出属于他们的好话本，形成良性循环。
当然，除了想掌控这股庞大的渔轮力量外，改善这些社会底层人们的生活，也是李佑的目的之一，毕竟他们也是大唐的子民，也是李佑封地幽州的子民。
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