“原本以为安格斯选手的那幅《战争》已经是今天的第一，没想到你的这幅《游春》还要更胜一筹。”
谁也没有想到，齐白老爷子的第一句话就直接定下了调子，也就是说，在齐白老爷子的心中，这幅《游春》的评价已经是在《战争》之上了。
还没细想，齐白老爷子继续开口
“之前安格斯的那幅《战争》之所以能拿到这么高的评分，能够让人代入是一个很重要的原因。
而现在，杨明朝的这幅《游春》有异曲同工之妙，甚至，这幅《游春》比《战争》的感觉还要更加浓烈一些。”
听着这话，观众们都下意识的点了点头。
虽然不知道为什么，但是他们确实有这种感觉。
刚刚看到《战争》的时候只是有时候会恍惚一下，可看这幅《游春》的时候，甚至能感觉自己真的出现在这画中。
或者是策马山径或驻足湖边的士人，亦或者是泛舟水上的仕女。
说完了对这画的观感，齐白老爷子又意犹未尽的讲解起了这幅画的布局和内容。
“我们仔细看这幅图，以往我们看到的山水图都讲究‘人大于山、水不容泛、树木若伸臂布指’，也就是说，绘画中人物形象的塑造比山还要大，而对于水的绘画，却永远不会有波光粼粼的形态，而是犹如一潭死水般地停留在画布上。
在这几年我们的山水画才开始逐渐掌握山水、人物间的比例关系。
而这幅《游春》就是一幅很成功的作品。
不仅仅在于画面呈现的内容，更在于它的创作手法和审美取向，展现出了于方寸之地尽显千里之姿的艺术特点。
再仔细看它的内容，画面的右上部主要是山峦的表现，绘有大量的崇山峻岭，展现了一副山峦起伏、峰回百转的形态。
若在之前，这个画面可能就算是完成了整个景观背景的塑造。
但是杨明朝并没有到此为止，在画面的右下方，他在画面中画上了山间小径，小径则是由低矮的树木、草丛组成，曲径通幽，旖旎风光、透逛山路，成为了右上方巍峨高山的延伸部分。
这样，高山便成为了山路的背景，山路又成为了高山的细节铺垫和展现。
这就使得整个画面比前期山水画更显全面、沉稳、丰富。
而在画面的左侧，观者可以看到展子虔在此绘有一处低矮的小山丘。这一小山丘能够与右侧上方的崇山峻岭遥遥相对，形成鲜明的对比。
在画面的中间，则有大片江河，形成一道波光粼粼的天堑，并与湖水、天空融会在一起，使得整个画面形成湖天一色、山河并举的形象。
值得一提的是，画面并非只以山川与河流为主，而是在细节之处加以点缀：江河之中有小船点缀其中，船中有三四位神态各异、姿态不同的人物，将人声、山河画面融合在一起，并通过山川、河流、船舶、人物等形象构造出整个画面的图片比例。
如果大家能够细看，那么必然可以发现，它无处不是点缀着代表盎然生气的绿色。
例如，画面就有很多还没有完全长满枝芽的树木，这些枝芽就是展子虔运用独特的勾画技巧形成的，即青绿勾填技法。
这种技法是华夏山水画的重要技法之一，这种技法使得他的创作变得“细密精致而臻丽”，但是显然，要想熟练掌握这种技法并非易事。
总之一句话，这幅《游春》不管是在主题、布局、勾画还是色彩上都是当之无愧的顶级作品，如果画功能再精致一些，说它是世界级作品都不为过。”
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